FREE AGENTS
£3.33 – Reedição
Drag City / Groovy – 17.95 eur 14.50 eur

A história da Groovy reflecte parte da expectativa que se vivia no Reino Unido no final dos anos 70. Se a história do punk e depois a passagem para uma vertente mais comercial deste é bastante conhecida, olhando a esta distância é fácil de perceber que algumas das figuras envolvidas naquele cenário queriam outra coisa das suas bandas ou para os seus projectos visuais. Talvez não seja uma coisa perfeitamente idealizada no punk, mas uns anos à frente, com o pós-punk e uma série de projectos reanimados da cena punk isso veio ao de cima, seja com as imagens directas dos Public Image ou por gente como os This Heat que aproveitou o cenário envolvente para criar um novo som que se tornaria importantíssimo para perceber as décadas seguintes. Não é assim tão estranho que alguém como Pete Shelley, no topo da sua carreira, tenha decidido criar uma editora pelas suas próprias mãos, a Groovy, muito influencida pelo krautrock, o prog, o experimentalismo japonês e a electrónica de então. “£3.33″ dos Free Agents (Eric Random), que deve o título ao seu preço original, é um reflexo desse abismo em que algumas pessoas se meteram. Imaginem as pretensões de um Glenn Branca misturadas com o conceito de banda de uns Sonic Youth Primordiais, som de guitarra cru e duro, com reflexos ritmícos do krautrock e aquela sensação áspera do industrial. Música fria-fria, com a fluência de uma música urgente e abismal na altura, onde a experimentação era uma zona livre e frontal.

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STRANGE MEN IN SHEDS WITH SPANNERS
Strange Men In Sheds With Spanners
LP Drag City / Groovy – 17.95 eur 14.50 eur

Uma série de ocorrências na vida de Pete Shelley levaram a que este disco não fosse em 1981 a quarta edição da Groovy. Passaram trinta anos para que isso acontecesse e, graças à Drag City e à abertura deste tesouro completamente desconhecido para muitos que é a Groovy de Pete Shelley, podemos finalmente ouvir este Strange Men In Sheds With Spanners, um grupo que reunia Shelley, Eric Random e Barry Adamson. Aqui o trabalho em volta de fita e de sintetizadores continua a estar bem presente, mas o que é mais marcante neste LP é a procura de melodias que entrassem em concordância com alguma música em redor, desde o kosmische à new wave, do krautrock à minimal wave (há pérolas de chorar por aqui). Disco que não procura propriamente a coerência, mas o som possível dos instrumentos que os três músicos resolviam utilizar. O resultado é diverso de tema para tema, há uma procura por essa diferenciação que é quase obsessiva. Algo tão coerente com o som que reinava na altura que até nos leva às lágrimas. Absolutamente essencial e finalmente disponível para os nossos ouvidos : )

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SALLY SMMIT AND HER MUSICIANS
Hangahar – Soundtrack Of The Film
LP Drag City / Groovy – 17.95 eur 14.50 eur

O terceiro e último lançamento da curta vida da Groovy foi este “Hangahar” de Sally Smmit And Her Musicians. “Hangahar” é um disco que foge um pouco ao lado mais rude e emergente dos outros dois lançamentos. Primeiro porque é um disco com um propósito (uma banda-sonora para um filme) e segundo porque a presença da voz angelical remete este som para um lugar completamente diferente e até distante do cenário pós-punk de então. É algo completamente fora, uma coisa completamente deslocada, teatral, uma espécie de performance que acontece nos nossos ouvidos (e o que é importante nisto tudo é que a voz transporta-nos para movimento, acção, sem sequer concebermos imagens concretas na cabeça) enquanto que a banda formada por Pete Shelley, Lindsey Lee, Francis e Gerard Cookson atira-nos para um caldeirão onde Sonic Youth e as Raincoats de “Odyshape” estão juntos enquanto imaginamos como seriam os No-Neck Blues Band se tivessem nascido umas décadas antes.

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PETE SHELLEY
Sky Yen
LP Drag City / Groovy – 17.95 eur 14.50 eur

Ouvir hoje estes discos da Groovy dá-nos um pouco de contexto sobre toda a cena industrial/techno/ambient que acontece em Manchester, ensaiada principalmente pela Modern Love e gente como Andy Stott ou os Demdike Stare. Basta olhar para as listas do ano passado e perceber que foi um som que contaminou muita gente. Basicamente, e caindo no cliché, todo aquele som de cidade industrial não se reflectia somente numa abordagem cinzenta à música, há um corredor de música experimental que faz uma boa ligação à ideia de fábrica / industrial. Pete Shelley gravou o material de “Sky Yen” em 1974, mas só o editou seis anos depois. Em 1980 é um som estranho vindo do vocalista dos Buzzcocks, mas é um grito catártico de um jovem (na altura com 19 anos) que resolveu experimentar com osciladores e criar som em massa, muito em bruto, com uma noção quase primitiva de sons de alarme e das reacções que isso provoca no ouvinte (fisica ou psicologicamente). Som abrasivo e completamente indisciplinado.

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CARLOS PAREDES
Guitarra Portuguesa
LP Drag City - 19.95 eur 18.95 eur

Movimento Perpétuo
LP Drag City - 19.95 eur 18.95 eur

Reza a história que Ben Chasny ficou apaixonado pela música de Carlos Paredes na sua primeira visita a Portugal, algo demonstrado pela sua dedicação a Paredes no álbum “School Of The Flower”. Esta é uma explicação para os dois primeiros álbuns do guitarrista português serem reeditados pela primeira vez desde 1983 (!), agora pela Drag City, em duas edições que replicam bem os originais e com boa qualidade de som. “Guitarra Portuguesa” e “Movimento Perpétuo” são dois marcos na música portuguesa e registos importantíssimos para a divulgação e promoção da guitarra portuguesa, um instrumento com tradição de séculos e adaptado constantemente de região a região de forma a aproximar-se do som pretendido. Carlos Paredes, sabemos, é o grande intérprete deste instrumento, uma espécie de embaixador que elevou a guitarra a uma vida além fado, além música folk ou regional. O que fez com as doze cordas é inesquecível, tamanha paixão, dedicação, talento e obsessão são raras de se encontrar, agora confronte-se isso com os anos difíceis em que os gravou e editou (1967 e 1971), já com mais de quarenta anos e uma vida difícil (esteve preso, sem instrumento, mas diz-se que isso não o impediu de compor) e frustrante (o seu pai, Artur Paredes, também guitarrista, é em parte responsável pela sua carreira editorial tardia). Ouvimos o seu nome, ouvimos as suas canções aqui e ali, reconhecemos o mérito, o talento e a sua importância, mas raramente ouvimos as suas canções com a atenção que merecem e os discos que, em si, contam uma história. Não houve nem há ninguém como Carlos Paredes na nossa história. Estas edições são históricas, não só por voltar a colocar em circulação álbuns que hoje são relativamente difíceis de encontrar, mas porque “Guitarra Portuguesa” e “Movimento Perpétuo” são discos valiosos da nossa História e em qualquer História.

Guitarra Portuguesa

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Movimento Perpétuo

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“Perante música assim, nada mais nos resta que admiração incontida e agradecimento”. 5/5 in ÍPSILON / PÚBLICO

“Porque a obra é de enorme importância – falamos de Carlos Paredes, o maior nome da guitarra portuguesa, da sua tradição e ao mesmo tempo da sua recusa de limites e formatações – discos irrepetíveis pedem alguns cuidados na hora de serem alvo de reedição.” in BLITZ

“Quantos de nós, aqui no Reino Unido, tomámos alguma vez contacto com a beleza transcendental da guitarra do português Carlos Paredes?” 5/5 in THE TIMES

“À semelhança da guitarra de Paco Peña ou dao acordeão de Astor Piazzolla, também a música de Paredes evoca a atmosfera romântica dos cafés, das ruelas iluminadas, alcançando ao mesmo tempo a precisão de Bach e a serenidade solene de uma sala de concerto. Estes são registos verdadeiramente belos, que merecem todo o reconhecimento.” in MOJO

“Estes LPs são registos maravilhosos que captam cada detalhe do incrível talento de Paredes. “Guitarra Portuguesa” (1967) colocou-o no mapa internacional. Em “Movimento Perpétuo” (1971), Paredes abriu o seu estilo às influências clássicas e do jazz. Sublime.” in THE LIST

200 YEARS
200 Years
CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur
LP Drag City – 17.95 eur 14.50 eur

Ben Chasny (Six Organs Of Admittance) e Elisa Ambrogio (Magik Markers) são um casal há algum tempo. Quem presta atenção à carreira de ambos certamente já reparou que os caminhos se cruzaram em “Shelter From The Ash” (de Six Organs) ou no trio Basalt Fingers com Brian Sullivan (Mouthus) ou até a tocarem juntos ao vivo, se por acaso se apanhou a digressão certa de Chasny. 200 Years é o novo projecto dos dois, onde se juntam não para fundir ideias, mas para criarem uma coisa nova entre os dois. Há algo de celestial nestas canções, que não encontramos nos discos de Six Organs ou até na voz de Elisa enquanto vocalista dos Magik Markers, um ambiente que é criado pelo trabalho de guitarra dos dois e da cumplicidade que nasce enquanto casal. Antes de ser um disco de folk, é um disco de ambientes que rimam com fantasia e uma sensibilidade bucólica há algum tempo ausente de um modo tão evidente na música de Chasny. Não é o disco óbvio feito por estas duas pessoas, mas isso não significa que não tragam o melhor de si para 200 Years. Só que o resultado não é bem o que se poderia esperar. E isso é bom.

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DWARR
Starting Over
CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur
LP Drag City – 17.95 eur 14.50 eur

“Animals”, o disco de 1986 reeditado pela Drag City em 2010, foi um dos nossos favoritos do ano passado. Na altura explicámos que era uma mistura estranha entre Black Sabbath, Jimi Hendrix e o espírito da música indie dos últimos anos só que registado há duas décadas. Uma abordagem estranhíssima ao metal, que fugia aos padrões da época e que se tivesse sido feito hoje ainda se apresentaria como deslocado e com o seu quê de visionário. Um futuro desconhecido há vinte e cinco anos, um futuro desconhecido ainda hoje. Neste ano a Drag City dá-nos a descobrir a obra anterior de Dwarr (Duane Warr), o projecto de um só homem e a sua guitarra. “Starting Over” foi gravado em 1984 e relembra-nos novamente que este homem fez óptimas misturas para chegar a este som, claramente distinto de tudo o resto à sua volta. Nestas comparações estranhas entre tempos passados e presentes, pode dizer-se que os seus métodos não andariam longe dos de Ariel Pink de há dez anos. Um homem que conseguiu pelos seus próprios meios e limitações criar o seu próprio som, além do rock estipulado, do blues e do metal e, mais importante, uma linguagem própria que serviu para criar uma unidade sonora dos seus próprios medos, sonhos, visões de bad trips para o caminho da glória psych. Dwarr dificilmente ficará recordado como um marco, alguém que nos fará compreender melhor o nosso presente ou ser atingido com o rótulo de pessoa influente. É sim detentor de um universo único, riquíssimo, que é delicioso de descobrir. Faz-nos sorrir, mesmo com toda a onda pesada da sua música : )

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Ainda disponíveis:
DWARR “Animals”, CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur
DWARR “Animals”, LP Drag City – 17.95 eur 14.50 eur

SOCIAL CLIMBERS
Social Climbers
CD Drag City - 15.50 eur 12.95 eur

Uma das ideias mais repetidas por nós ao longo dos anos é que o caldeirão da primeira metade dos 80s em Nova Iorque serviu para lançar as bases para praticamente tudo o que se fez de importante no rock – e não só – desde então. Pensamos em Glenn Branca, DNA, James Chance, Sonic Youth, Mars e muitos outros nomes que se calhar são sacrilégio não referir. Neste caso poderíamos ir mais atrás e pensar nos Suicide, é óbvio que já em 1980 foram uma influência marcante para o som dos Social Climbers (nesse ano sairam os três 7″ que compõem esta reedição da Drag City), uma daquelas misturas que só poderiam acontecer naquele ano, naquela cidade, pop roçando o estranho, guitarras livres e feéricas, sintetizadores crus a roçar já a boa onda da minimal wave que se seguiria. Som real de muitas coisas que agora se ouvem (pensem em Not Not Fun & 100% Silk, Hippos in Tanks & Tri Angle à cabeça), quando toda a gente tocava instrumentos a sério. Uma vertigem pop, outra grande recuperação da Drag City.

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THE GEORGE-EDWARDS GROUP
Archive
LP Drag City – 17.95 eur 14.50 eur

Há dois anos, quando a Drag City revelou “38:38″, ficou logo claro que esta era uma das melhores reedições no catálogo da editora e bem em cima no top das centenas que nos têm chegado nos últimos anos. O único álbum do George-Edwards Group é uma verdadeira pérola de cosmic-folk, uma viagem bem à frente do seu tempo, gravado entre 1977 e 78 e que ganhou, como muitos, um estatuto de culto por via das únicas cem cópias feitas da edição original. Por muito que respeitemos este trabalho, temos que admitir que ficámos de pé atrás com a ideia de arquivos deste duo. Contudo, bastaram apenas uns segundos de audição para perceber que “Archives” não é um disco de restos mas um conjunto de temas com princípio, meio e fim que foram gravados em casa, com uma qualidade tremenda e de meter a um canto muitas das coisas DIY que são feitas actualmente. Se “38:38″ demonstra um conjunto de ideias exploratórias de folk concretizadas num contexto de álbum (ou seja, apesar de entrar em vários domínios, existe um ideal estético singular), “Archives” é um baú de ideias de experimentação do duo, que passa por aventuras com Moog (incríveis!), temas declaramente mais rock (Love) e uma abordagem à pop que hoje encontramos em Ariel Pink, só que isto foi gravado nos anos 80. Um verdadeiro achado da Drag City.

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GARY HIGGINS
A Dream A While Back
MCD Drag City – 15.50 eur 11.95 eur
MLP Drag City – 15.50 eur 11.95 eur

Ele é bastante o protótipo do cantor folk retirado no campo, onde aliás gravou estas demos. Numa canção como “Waiting For You” ouvimos boa parte da carreira de Beta Band e em “Stormy Weather” até Bauhaus. Calma. Higgins gravou “Red Hash” em 1973, mais tarde clássico psych-folk venerado pelos cultores do género (reeditado pela Drag City em 2005), mas ao seu material novo apresentado também pela Drag City em 2009 faltava alguma da poeira genuína que dá a estas canções a intimidade mágica que provoca no ouvinte sentimentos mais profundos. De novo lá atrás, a editora recupera seis canções pré-”Red Hash”, um conjunto de embalar onde a reverberação do som contribui para um torpor feliz (se bem que melancólico, como deve ser nestes casos). Higgins passou tempo na prisão por posse de droga, o que – mitologicamente – é sempre perfeito para garantir credibilidade FORA para os nossos ouvidos que procuram o produto real.

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Ainda disponível:
GARRY HIGGINS “Seconds”, CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur

P. G. Six
Starry Mind
CD Drag City – 14.50 eur 12.95 eur

O álbum de P. G. Six parece manter em suspensão uma paisagem física e emocional pautada pela quietude. Não se quer com isto dizer que o tom do disco seja monocórdico ou árido, mas as nuances são de tal forma subtis e discretas que há que saber ir ao seu encontro e apreciá-las. Os dispositivos são minimais e os arranjos quase estáticos: guitarra, bateria e a voz de Pat Gubler que, ao invés de puxar para si o ponto de confluência, acaba por se confundir com o resto, preferindo remeter-se ao recato a ser demasiado intrusiva. Há momentos que quebram de alguma forma esse tom mais estável. “Sometimes it seems the light was just not meant for me”, denunciando tons mais escuros e uma justaposição de calma e alguma ansiedade – especialmente em “Palace”. “Starry Mind” não será intrigante, emocionante, convocando antes uma sensação de resignação pacífica que tem no seu subsolo águas turbulentas, percebemos isso, mas que parecem ter sido já domadas (à superfície).

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ALASDAIR ROBERTS & FRIENDS
Too Long In This Condition
CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur

Ao ouvir um disco de Alasdair Roberts, somos interpelados pela ideia do músico ser um medium, capaz de tornar presente um passado primevo. Em “Too Long In This Condition” pressente-se a candura e honestidade na busca metafísica dos sons tradicionais – sem efeitos ou actualizações desnecessárias. Não esqueçamos, todavia, que Roberts é um escritor de canções, portanto, não apenas um veículo, emprestando a sua identidade e espírito, que, não sendo reverencial, é de sentida homenagem e celebração do cancioneiro escocês .
Nesta demanda, Roberts tem diversos aliados como Emily Portman, Alastair Caplin ou Tom Crossley, o que imprime um tom épico – quase – ao disco, rematado pelo comovente “Barbara Allen” e pontuado por temas como “The Golden Vanity” ou “Young Emily”. Capítulos de uma nobre narrativa em que se sente a presença de espectros do folk, mas que não assombram, antes rebatem e animam espíritos modernos.

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JOANNA NEWSOM
What We Have Known
12″ Drag City – 15.50 eur 11.95 eur

Na semana em que nos deleitamos com a reedição de “Love Has Made Me Stronger” de Carol Kleyn, pela Drag City, a editora de Chicago recupera, quase em desafio, um tema algo perdido na carreira de Joanna Newsom. “What We Have Known” foi a canção que estava no lado B de “Sprout And The Bean”, o tema que lançou o perfume na estreia fulgurante de Joanna Newsom. Mas a verdade até foi outra: em 2004 não houve lado B algum, porque a edição foi em CD single. Nova correcção: “What We Have Known” não foi uma sobra do álbum, nem composta em exclusivo para o single, mas sim parte do CDR “Yarn And Glue” que Newsom editou em 2003. Então, nada como celebrar estas correcções históricas com uma valorização estonteante da canção proscrita. No lado A há, então, Joanna Newsom em formato “The Milk-Eyed Mender” (os fãs sabem o que isso quer dizer), no lado B temos um desenho gravado na superfície do vinil. E para que nada se perca no upgrade, eis uma versão 12″. Edição limitada, para ouvir, guardar e coleccionar – antes do peso do mercado infligir uma dramática subida de preço.

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CAROL KLEYN
Love Has Made Me Stronger
CD Drag City – 15.50 eur 12.95 eur
LP Drag City – 17.95 eur 14.50 eur

Passaram 34 longuíssimos anos de espera até “Love Has Made Me Stronger” ver a luz do dia através da reedição da Drag City. Ouvindo este disco, editado em 1976, parece quase impossível que o nome de Carol Kleyn não faça parte, há muito, de um celestial grupo de iluminados folk, mas tudo tem um tempo e 2011 parece ser finalmente o dela, pela segunda vez. De espírito rebelde e determinado, Carol Kleyn recusou aulas de música e trilhou o seu percurso a pulso em regime autodidacta, incluindo o manuseamento da harpa e o domínio do seu canto soprano. Com a sua música lutou contra a guerra do Vietname, andou pelas ruas e bares, cruzou-se com John Lennon, Phil Spector, Graham Nash e The Eagles, e quando ninguém parecia interessar-se em dar-lhe uma hipótese na indústria, fez aquilo que era mais coerente com toda a sua vida até então: editou, ela própria, o seu disco de estreia. Piano e harpa, sobretudo, e uma voz dentro de canções que exaltam a Natureza, alegria e um optimismo próprio da época e de Carol Kleyn. Ouçam apenas “You Know I Love You” para perceberem que a sua música continua a brilhar intensamente. Ou “Blackbird” para se sentirem contagiados pelo amor neste disco. Com um percurso e som únicos, há quem a ligue a Joni Mitchell ou a Joanna Newsom pelas razões óbvias, mas após uma audição à dúzia de composições deste álbum perceberão o diamante único que agora podemos possuir.

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