V/A
Deep Throat Anthology, Parts I & II
CD Light In The Attic – 16.50 eur 12.95 eur

Numa época em que tudo é recuperado, não seria de estranhar vermos agora a garganta mais famosa do mundo de volta à ribalta – sobretudo depois de algumas tentativas mais ou menos clandestinas (ou, melhor dizendo, mais sérias e menos dedicadas aos oportunos hype) em reedições pouco ambiciosas ou em ciclos de cinematecas. Com “Behind The Green Door” (também de 1972), “Garganta Funda” ficou como um dos arquétipos do filme pornográfico de autor, um dos primeiros filmes de orçamento dessa indústria explosiva dos anos 70, um exemplo de culto espontâneo cuja banda sonora tem aqui a atenção devida. Depois da Trunk, esta nova reedição reúne ambas as bandas-sonoras num disco apenas, com um óptimo livrinho incluso, com as necessárias fotos e uma interessante entrevista de Linda Lovelace e Ron Jeremy. A música? Instrumentais e canções típicas de banda-sonora vintage, os anos 70 em convulsão groove e espírito funk, e algumas farpas acidentais recuperadas pela primeira vez para gáudio público offscreen – de onde se destaca “She’s Got To Have It”, um clone perfeito de uma Shirley Bassey em versão Bond. Um disco cheio de pérolas que farão as delícias de quem cultiva o gosto pelo baú da música de/para cinema. Retirando a capa exterior que oculta o objecto de desejo de Linda Lovelace, “Deep Throat Anthology” é ainda uma peça lateral irresistível para um episódio mais-que-simbólico da cultura moderna do século XX. Para outros, significará outras coisas mais mundanas.

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V/A
The Ultimate 30s and 40s Reefer Songs
CD Viper – 14.50 eur 9.50 eur

Música dos finais da lei seca até meados dos anos 40. Vinte canções sobre marijuana e drogas várias, mas também sobre o gin de banheira, o clube enevoado de vão de escadas, as suas paredes douradas e a jogatana ilegal, o jazz e aquilo que de outra forma não se ousava dizer. A face e o reverso da medalha, entre a apologia e a desgraça swingante. Histórias do traficante que é preso e que deixa o músico apeado e do “pó louco” pela voz de Ella Fitzgerald. Uma selecção vencedora que tem como principal trunfo o facto de serem precisos poucos mais do que os dedos de uma mão para enunciar os nomes sonantes ou tão somente conhecidos que aqui figuram – Ella, Fats Waller, Cab Calloway, Sidney Bechet são alguns eles. Dos restantes pouco se sabe, pouco se conhece. São vinte temas sobre marijuana e drogas várias e esta não é uma compilação jamaicana!

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JOHN CAMERON
Psychomania
CD Trunk – 13.95 eur 12.50 eur

Resumo: um gang de motoqueiros que se autodenomina “The Living Dead” resolve tornar tudo um pouco mais sério e decidem suicidar-se. Voltam à vida, transformam-se em zombies e descobrem que a vida é muito mais divertida dessa maneira. O resto do filme cabe na imaginação de cada um. Entre canções que tanto vão buscar à folk britânica dos Fairport Convention e dos Steeleye Span como ao universo de muitas bandas-sonoras da década de 70 (britânicas e não só), as composições de John Cameron (responsável também pela excelente banda-sonora de “Kes”, de Ken Loach) reflectem o imaginário daquilo que se pode conceber como “funk para ser tocado no nosso funeral”. O ritmo não engana, mas há um lado descaradamente prog que puxa tudo para a associação a morte – e a mortos -, uma escuridão que não é bem escuridão, um cheiro a cemitério numa igreja. Psicadelia em espiral, tocada por alguns dos nomes mais sonantes do jazz e da library music britânica da altura. É a primeira vez que esta banda-sonora é editada, Jonny Trunk teve um trabalho dos diabos para conseguir os direitos. Valeu mesmo a pena.

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MARK WILKINSON
Blood On Satan’s Claw
CD Trunk – 13.95 eur 12.50 eur

O melhor elogio que “Blood On Satan’s Claw” possui nos dias de hoje é ter Tim Burton como um dos seus fãs. Diz-se, até, que “Sleepy Hollow” foi inspirado no ar tenebroso deste escondido clássico de 1971. No fundo, este filme é mais uma pérola do cinema de terror inglês dos anos 70, repleto de maus espíritos, feitiços, rituais satânicos e alguma nudez acidental. Neste caso, a música é também fora deste mundo terreno. Marc Wilkinson, o compositor, era, na altura, director musical do National Theatre, e o convite do realizador Piers Haggard era simples: povoar a história misteriosa com uma banda sonora que também impressionasse. E com um orçamento próximo do zero. Milagrosamente, tudo encaixou, e a aldeia inglesa do século XVII assolada por uma praga satânica que marcava as suas vítimas com uma mancha peluda ganhou uma partitura à altura. A uma orquestra convencional juntaram-se um cimbalão (se esta for a tradução correcta de cimbalom) e ondas Martenot (porventura, substituindo o igualmente eficaz Theremin), e o resultado anda entre o clássico, a folk inglesa e a habitual tensão outer space. Hoje, Marc Wilkinson é mais conhecido pela sua composição para “If…” (curiosamente, a sua primeira banda sonora) e para alguns episódios de “Tales Of The Unexpected” (curiosamente, o seu último trabalho).

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V/A
Unreleased Soundtrack Music from George A. Romero’s Dawn Of The Dead
CD Trunk – 13.95 eur 12.50 eur

Os nichos e subsecções existentes na cabeça e nas prateleiras dos verdadeiros amantes de qualquer género musical desafiam frequentemente o bom senso dos comuns mortais para quem tudo parece a mesma coisa. As reedições em CD e o culto das compilações temáticas colocaram a descoberto muita música julgada perdida ou de menor interesse para edições em vinil nos tempos em que este era o formato dominante no mercado. Com igual apelo para coleccionadores de filmes de terror, um disco como este provoca a sensação de que alguém trabalha secretamente para alimentar as nossas necessidades completistas e/ou arquivistas. A música ouvida e não creditada no filme “Dawn Of The Dead” é aqui reunida por Joel Martin (Quiet Village) após sessões de busca às cegas nos catálogos da Chappell, De Wolfe e Rouge para conseguir identificar o som que se ouvia no filme. Aquela que é, provavelmente, a mais longa cena de centro comercial na história do cinema, alberga vários destes trechos musicais enquanto revela a quem está receptivo o que já era uma realidade na época (1978) e o é de forma ainda mais preocupante hoje: um centro comercial cheio de zombies. Entre paisagens electrónicas, momentos orquestrais e apontamentos de banda de coreto, o que ouvimos não se limita a um ambiente monocórdico mas reflecte o humor cambiante no próprio filme, que o espectador percebe oscilar entre terror, sátira contemporânea e comédia.

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GERHARD HEINZ
The Erotic and Painful Obsessions of Jess Franco”
CD Allscore Media – 15.50 eur 9.95 eur

É incrível pensar que “Die Sage Des Todes” apareceu como fotonovela na revista teen alemã Bravo, mas isso também confirma o apelo pop da cena gore. “Bloody Moon”, em inglês, é um dos três filmes do realizador espanhol Jesús ‘Jess’ Franco para os quais Gerhard Heinz compôs música. “Eugenie (Historia de una perversión” e “Linda” são, por seu lado, filmes eróticos. Apenas uma das 23 faixas neste CD teve edição prévia (numa compilação de Disco), e nelas Heinz sintetiza o que de melhor se conhece em bandas sonoras da época (finais dos anos 70, princípios de 80s): um tom Barco do Amor inofensivo que despista o que de perverso acontece nos enredos: tropicália disco, momentos instrumentais gainsbourg, mas também tensão orquestral, fantasias exóticas e alguns temas “de discoteca” próprios da época e que não soam deslocados numa compilação de Disco cósmico. Som claro e distinto, booklet com uma entrevista a Gerhard Heinz e muito espaço livre para preencher com os nossos enredos.

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IVOR SLANEY
Terror / Prey
CD Moscovitch Music – 16.50 eur 11.95 eur

Quem conhece as bandas sonoras de Goblin para filmes italianos de terror da década de 70 vai estar em casa, aqui. Trevas e desolação passaram a outra classe de drama quando a electrónica começou a ser mais utilizada na composição das bandas sonoras. Primeiro porque ficava mais barato do que gravar uma orquestra, depois porque permitia a tradução mais directa das ideias do compositor e, finalmente, porque a diferente paleta de sons permitia explorar diferentes emoções. Entre o barroco e o ultra-moderno, a música gravada para estes dois filmes britânicos de 1978 e 1979 é eficaz em criar as imagens na cabeça de quem ouve, também com o auxílio de alguns efeitos sonoros que nos colocam nos locais da acção. Nem todos os sons nesta compilação são gerados electronicamente, abrindo-se o espectro para outros ambientes comuns em bandas sonoras de filmes de acção/terror: guitarra e bateria, por exemplo, acentuam tensões e perseguições, mas é o som electrónico que define esta época e género (a cascata sonora em “Possessed Police Car” é um bom exemplo). Em “Prey”, a canção “Way Of A Stranger” assemelha-se a um tema-título típico da série 007, com a diferença de que, aqui, as mortes são mais sangrentas. Bom trabalho de recuperação por Joel Martin, dos Quiet Village, que nesta sua editora continua o que já havia feito para a Trunk com a música não-Goblin de “Dawn Of The Dead”.

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